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此幅构图奇妙，一棵古柏虬曲横伸，一枝弓耸，一枝曲挂，互相交叉，占满画幅上部空间。两块浓重墨石，压住阵角，从石畔树边伸出萱花、月季，补足中空。两只八哥栖于枝头，上下偃仰呼应，形态生动，生机勃勃。笔墨秀润，工写结合。古柏干枝钩勒虽细，却见苍劲，萱叶双钩带染，风姿潇洒，工中带写。意境清新，颇见功力。观其画意，似为祝寿而作。
阿克章阿，生卒年不详。乾隆二十三年奉命改名为嵩龄，字与九，八旗人。乾隆初入内廷学画，工画，临摹董其昌，神情逼肖，殊非近时所及。
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萱龄八百图 |
阿克章阿 立轴 纸本设色 |
纵166．2厘米 横65．5厘米 |
北京故宫博物院藏 |
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此图以没骨法描绘夏日荷塘小景。塘水清澈，荷叶若舞，数朵莲花渐次开放，叶绿清新，花红宜人。晕染细润，花朵空灵，叶筋脉络分明。写出了“出淤泥而不染”的品格。
刘誊，生卒年不详。号睡猿，江苏阜宁人。擅山水、花鸟，运笔设色，工致精妙。
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荷花图 |
刘誊 立轴 绢本 没色 |
纵159．8厘米 横94．6厘米 |
扬州市博物馆藏 |
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此图以淡墨阔笔写松树，盘旋虬曲，苍劲清逸； 以工笔淡彩绘鹰，严谨细致。构图疏朗高远，老鹰取俯瞰姿态，与下方惊惶失措的四雀形成呼应。
方济(1736—1789)，字巨济，号西园、巨川。兼擅水墨花卉、翎毛、山水。乾隆二十九年(1
764)东渡日本，颇得日本人称赏。
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松鹰图 |
方济 立轴 绢本水墨淡设色 |
纵108．1厘米 横30．1厘米 |
(日)私人藏 |
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此图中右下山石欹斜，杂草披靡，石后幽兰数丛，姿态清秀，绝尘脱俗。上方老松一株，曲折向上，虬枝偃蹇。一鸟栖枝而鸣，青冠红喙，白羽长尾。绘松石用笔粗劲磊落，画花鸟则尖细挺健。运墨变化丰富，浓淡干湿皆得其宜，设色明秀清逸。
张赐宁(1 7 4 3—1821)，字坤一，号桂岩。河北沧州(今沧县)人。初游历江南，后任南通州管河州判，晚年流寓扬州。工诗擅画，得王宸指授。兼长设色花卉，气格秀逸。 |
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仿王武老松小禽图 |
张赐宁 立轴 纸本淡设色 水墨 |
纵133厘米 横27厘米 |
(日)私人藏 |
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此图裁取梅树一角，老干苍劲，新枝挺发，繁花密萼，正反转侧，一片生机。枝干苍老古朴，花蕊挺劲清秀，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚，一轮圆月，影照梅花，分外清逸。
童钰(1721—1782)，字璞岩，又字二如，号二树，又号札岩、借庵子。会稽(今浙江绍兴)人。布衣、擅山水，以草隶法写兰、竹、木、石。尤擅写梅，宗扬无咎法。工诗，亦以咏梅为胜，兼工草隶，精篆刻。传世作品有《月下墨梅图》。
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月下墨梅图 |
童钰 立轴纸本 墨笔 |
纵164．8厘米 横56．4厘米 |
扬州市博物馆藏 |
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此画撷取白丁香花枝，以水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写意勾画，即纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。画面清新素雅，秀丽天然。
钱载(1708—1793)，清代画家。字坤一，号箨石、匏尊，晚号万松居士、百福老人，浙江嘉兴人。乾隆十七年(1753)进士，官至礼部侍郎。女画家陈书重孙，好学，工诗古文，曾得蒋溥(恒轩)指点。设色花卉，简淡清逸，写长林修竹，雨叶风枝，有陈淳、徐渭遗意。尤擅兰石。传世作品有《兰石图》、《为兰圃写殿香花图》、《墨梅图》等
此画撷取白丁香花枝，以水墨勾染描绘其花开似堆雪的景象。以淡墨写枝，晕染成叶。花序以简笔写意勾画，即纵逸洒脱又神清韵足。叶之仰俯向背，皆用笔不同，练达传神。
画面清新素雅，秀丽天然。
钱载(1708—1793)，清代画家。字坤一，号箨石、匏尊，晚号万松居士、百福老人，浙江嘉兴人。乾隆十七年(1753)进士，官至礼部侍郎。女画家陈书重孙，好学，工诗古文，曾得蒋溥(恒轩)指点。设色花卉，简淡清逸，写长林修竹，雨叶风枝，有陈淳、徐渭遗意。尤擅兰石。传世作品有《兰石图》、《为兰圃写殿香花图》、《墨梅图》等
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丁香图 |
钱载 立轴纸本墨笔 |
纵91厘米 横36厘米 |
上海博物馆藏 |
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