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此图画幅正中坐一道冠缁服者,颔首正襟,抚琴启弦。前面两个朝士左右对坐,一副心领神会的样子。旁边有一侍童,操手侧立。为了渲染气氛,环绕人物又简洁地布置了一些配景。由于作者高超的才艺,从人物表情、松风竹韵和袅袅轻烟中,我们似乎可听到抑扬回荡的琴声。画面用笔纤巧工细,敷色清丽秀雅,具有高度的艺术性和现实性,形成一种新颖的人物画风格。流传至今的北宋人物画,以李公麟的五马图和此图最见神韵,一个是白描的典范,一个是重设色的佳作。(右图为局部)
赵佶(1082~1135),神宗赵顼第十一子,即宋徽宗,在位二十五年。在政治上,他是一个昏庸腐朽的皇帝。在艺术上,却是一个多才多能的艺术家。写得一手好字,创“瘦金体”。擅画花竹翎毛和水墨花卉。由于他的特殊地位,对兴办画学、培养艺术人才和推动宋代宫廷绘画的繁荣与发展,都作出一定的贡献。传世作品有《芙蓉锦鸡图》、《柳塘芦雁图》、《听琴图》等。
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听琴图 之一 |
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听琴图 之二 |
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听琴图 之三 |
听琴图 |
赵佶 立轴绢本设色 |
纵147.2厘米 横51.3厘米 |
北京故宫博物院藏 |
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据《宋史》记载,宋仁宗有两后,一是郭皇后,一是曹皇后。因为郭皇后被废,因而可确定此幅所绘应是曹皇后画像。图中仁宗皇后坐在画面的正中,两位侍女分立两旁。一个捧着长巾,一个捧着唾盂。人物安排遵从传统的“主大从小”的惯例。画面上的曹皇后头戴九龙纹钗冠,面贴珠钿,翟衣绶带及环佩。人物造型准确,神态肃穆,冠服华丽,设色优美,不愧为宋代肖像画中的优秀之作。
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宋仁宗皇后像 |
佚名 轴绢本设色 |
纵172厘米 横165.3厘米 |
中国台北故宫博物院藏 |
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图中画一侍女双手捧茶盘,一妇人伸手盘中拿茶具。右边一贵夕3面向她们而立,仪态端庄娴静。后随侍女双手捧一锦盒。画风承唐代周吩,典雅浓丽。旧题南唐周文矩画,然观其时代气息,应为宋人所作。
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饮茶图 |
佚名 团扇绢本设色 |
纵35.8厘米 横35.9厘米 |
(美)弗利尔美术馆藏 |
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此图展示了古人生活中的一个细节,即为婴儿洗澡。画面气氛温馨、亲切,女3人的慈祥、婴孩的天真,都充满浓郁的人情味。图外有“周文矩”款字,系后添。此图当为宋人作品。
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浴婴图 |
佚名 团扇绢本设色 |
纵35.8厘米 横35.9厘米 |
(美)弗利尔美术馆藏 |
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此图精心描绘了四个盛装的仕女。人物皆身着襦裙,头戴花冠,肩有披帛,手执绣物,细腰纤手,体态婀娜。仕女形象、衣饰都仿唐制,与周文矩《宫中图》人物造型有相似之处,但人物少了一些丰腴艳肥的唐人体态,而且椭圆型面颊及发髻花冠式样,又具宋代特色。用笔精工秀丽,设色鲜妍。面部采用额、鼻、颊的“三白”烘染法,别具特色。
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四美图 |
佚名 斗方绢本设色 |
纵24.1厘米 横20.3厘米 |
(美)私人藏 |
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据说《十六罗汉》图是在宋代永延元年流入日本,时间虽至今还不能确认,但作品的风格特征,应是北宋时期的。十六罗汉中的第四尊者为苏频陀,他是佛祖生前的最后一位弟子。画中罗汉正伏石读经,旁边一个童子正在给香炉中填香,气氛安谧恬然。人物衣纹粗笔简括,但外袍、经书、香炉、人的五官,却描绘细致。画面工写结合,意韵悠长。
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十六罗汉·第四尊者 |
佚名 立轴绢本设色 |
纵82.1厘米 横36.4厘米 |
(日)清凉寺藏 |