设为首页

首 页

新 闻

教 育

学 习

文 学

人 才

文 化

艺 术

书 画

论 坛

博 客

社 区

图 片

网 络

中 国

世 界

书 店

音 像

摄 影

健 康

生 活

旅 游

娱 乐

男 女

体 育

军 事

科 技

经 济
房 产
汽 车

通 信

商 城
当前位置:首页 > 艺术 >> 中国艺术


源头活水 天籁之音


来源:《音乐周报》   时间:2005-11-6   阅读824次

     民歌改编:充分体现时代精神
   
   
      正如美学家朱光潜所说“民歌的作者首先是个人,其次是群众;个人草创,群众完成。”长期以来,我国民歌及其他传统音乐都是在“音乐资源共享”的情况下发展的。这次大赛涌现的一些优秀民歌改编曲,均继承了我国传统民歌“集体创作”式的优良传统,保持了原生态的基本特点,又丰富了传统民歌的表现力,使之闪现出新的时代光彩。
      “黑骏马组合”蒙古族歌手演唱的改编曲《嘎达梅林》(短调)、《都仍扎那》(长调),云南迪庆藏族歌手鲁茸农布演唱的改编曲《丰收的喜悦》、《吉祥颂歌》,延边朝鲜族歌手江华等演唱的改编曲《通营狗打铃》、《野鸡打铃》,贵州苗族歌手阿幼朵演唱的《苗岭飞歌》、《苗岭山歌》,新疆蒙古族歌手查汗演唱的改编曲《思念母亲》、《两只小山羊》等等,都是在当地同名民歌基础上改编的。改编者们为了适应现代听众,尤其是年轻一代听众的审美需求,对原生态民歌或扩充音乐结构,或在节奏上予以变化,配上乐器伴奏,富有创意,使人感到既熟悉又新鲜。
      这次大赛为了突出民歌的特点和比赛宗旨,未将民族风格创作歌曲列入选唱曲目,但这与作曲家吸取民歌素材进行音乐创作并不予盾,而是表明“民歌改编曲”与“民族风格创作歌曲”是两种不同性质的创作方式。如果把后者当作民歌改编曲,则有将民歌的外延无限扩大化之虞,不利于民歌的传播和发展。笔者感到大赛主办者对“民歌改编曲”的明确界定,对民歌在现代得以继续传承,无疑有着积极意义。
    多声部民歌:难得的一次集中展示
      长期以来,在我国早已流传的多声部民歌音乐却鲜为外界所知,以致被海内外一直误认为“中国音乐只有单声部”。事实上,在我国56个民族中,有29个民族传唱着丰富的多声部民歌,但很少得到像电视这样的大众传媒的集中展示。
      这次参赛的民歌多声部演唱中,多系众人组合类型原生态多声部民歌合唱。如广西马山壮族三声部(3女)合唱《生活美如霞》、四川松潘里水藏族多声部(2男2女)合唱《意满南》、贵州毕节苗族大歌多声部(4男4女)合唱《阳雀声声在叫唤》、云南红河哈尼族多声部(5男5女)、贵州侗族大歌多声部(9女)合唱《布谷催春》等等。这些组合形式的多声部民歌,多是三声部,也有三个声部或三个以上声部的曲目。演唱方式亦多种多样!有真声与真声的结合,也有真、假声的结合和交替,听来既对比鲜明,又和谐平衡,起伏自然,悦耳动听。
    参加这次大赛多声部演唱组中,有一位内蒙古蒙族男歌手胡格雷勒图。当他一人上台,而主持人又称是多声部演唱时,胡格吉勒图表演的是由一人演唱的二声部的“呼麦”(又叫“呼麦·潮尔”),其唱法是先发出主音上的持续低音,接着在其上方用泛音唱出相差三个八度富于华彩的旋律。在他演唱的“呼麦”民歌《呼麦颂》、《四座山》中,二声部的结合很奇特,令人大开眼界。蒙古族颇富特色的“呼麦”是一种很古老的多声音乐演唱,失传已久,近几年又在老歌手的传教下逐渐恢复如昔。此次大赛中还有内蒙古歌手那仁格日乐、乌日娜、文丽三人女子“呼麦”组合,她们自弹自唱的“呼麦”多声改编曲《四座山》、《满都拉罕赞》(选自《江格尔》史诗),也大放异彩,荣获金奖。
    民族唱法:特色鲜明多样化
      多样风格的民族唱法的形成,是和各民族、各地区的生活环境、社会条件、文化背景、民族性格、语言规律、音乐特点的差异分不开的。这在参赛歌手的演唱中充分地体现了出来。如新疆维吾尔族歌手古丽巴哈尔·阿木提等演唱《奴斯赫》、《朱拉赛乃姆》的热情奔放;内蒙古长调歌手斯琴格日乐演唱《查干套海故乡》运用“诺古拉”唱法的粗犷悠长;西藏藏北牧民歌手洛桑演唱藏族山歌《金色的山峰》时连续高音区颤音的空旷豪放;山西64岁的老歌手辛礼生演唱《过大年》及《三天路程两天到》的幽默风趣;云南彝族歌手的海菜腔对唱《哥唱曲子妹来学》、《石屏橄榄菜》的田野咏唱风味;云南傈傈族多声部无伴奏合唱《摆时歌》的浑厚甜美;湖北土家族熊斌、文建华演唱《龙船调》的细腻流畅等,都各具鲜明的民族风格和地方色彩,但他们在气音结合、声区结合、字声结合等方面都有一定艺术功力,力求使呼吸器官、喉头发音器官和共鸣咬字器官三者协调一致,充分表现民歌的音乐形象。
      无可讳言,对多样化的民族唱法并不是所有人都抱有共识。但这次大赛中许多歌手唱法的科学性也是毋庸置疑的。前文提到的内蒙古年近六旬的漫瀚调歌手奇富林那嘹亮的歌喉使听众赞不绝口,他的高音唱到A,比有“高音C之王”的意大利歌唱家帕瓦洛蒂要高出几度。还有孙志宽、马俊、阿宝、张存秀等几位演唱信天游、花儿、山曲的歌手,声音也很漂亮,高音能站住和延长,演唱技巧游刃有余。83岁的老民歌手柴根,在耄耄之年尚能唱得那么流畅自如,字正腔圆,气息贯通,正是他高超唱法的表现。提倡民族唱法的多样化,让各种不同风格的民族唱法,在我国乐坛上展现自己的风采,有利于民歌艺术的发展和提高。
      这些民歌如源头活水,潺潺流来,滋润了观众的心田;如天籁之音,带给我们许多美的享受。与此同时,也留给我们音乐工作者许多思考,思考如何从中吸取创作、演唱的营养,创作出更多更好既富有民族风格又有时代精神,为大众所喜闻乐听的作品。这次“CCTV西部民歌电视大赛”的成功举行,为我们在新世纪进一步发扬中国民族优秀音乐传统提供了宝贵的经验。(完)


作者声明:
  
我谨保证我是此作品的著作权人。我同意中国人人网发表此作品,同意中国人人网向其他媒体推荐此作品。未经中国人人网或作者本人同意,其他媒体一律不得转载。一旦传统媒体决定刊用,中国人人网及时通知我。在不发生重复授权的前提下,我保留个人向其他媒体的直接投稿权利。
【编者按】(注:转载除外)


相关信息
网友评论                >>> 发表您的评论
没有评论信息

  友情连接 关于人人 加盟人人 联系人人 人人广告 人人招聘 人人导航 人人未来  

人人文学网
网址:http://www.cnrr.cn 电子邮箱:cnrr.cn@163.com
总部电话:010-51656981   QQ:253581255
版权所有: 中国人人网

书画大学