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读秘藏齐白石作品杂记之三


作者:平生   时间:2004-10-8   阅读1333次

     在北京画院秘藏齐白石作品中有一部分齐白石自己保留的资料,如“国际和平奖奖金”证书;文化部艺术局、沈雁冰、 田汉贺白石九十三寿辰的贺信; 徐悲鸿1933—1934年的5封信;邮寄收据一册以及其他。 在老人的遗物中还有一些他自己收藏的资料,有国外印制的鸟类画片和徐悲鸿的作品画片,有从报纸上剪下来的各家国画图片,也有报纸上的“专治噎嗝倒食”的广告。从这之中,我们不仅可以看出白石老人有序的生活和谨严的生活方式,同时还可以看到老人的所学、所交。
      在上述的资料中,邮寄收据比较特殊,它始于1937年1月22日,止于1940年7月11日,记录了这一时期齐白石与一些友人之间的联系,是研究他们之间关系和老人这段时间艺术活动的重要资料。白石老人把每一张挂号收据贴在1936年6 月国立北平研究院出版的《北京庙宇碑刻目录》一书上,白石老人并在此上书写了日期和事由。其中有关于徐悲鸿的四则,分别是:
      (1938年7月26日)徐悲鸿 寄桂林省政府转平安问讯。七月二十六日。
      (1938年9月30日)徐悲鸿 九月三十日寄函, 函内笺并画鸡一张二尺八尺长,广西美术学院。唐溥泉代寄挂号。
      (1938年11月28日)徐悲鸿 桂林省政府转函内册页十,火漆封。此邮局收条已寄悲鸿。中华书局寄还香港中华书局。
      (1939年6月7日)徐悲鸿 六月七日画十张寄香港皇后道中六十九号中华书局。
      (1939年12月10日)郑子展 香港中华书局函内言将徐悲鸿与郑子展之画交北京中华书局。
      这些挂号收据作为一种历史资料,今天或许可以和一些相关的其它资料或史迹取得联系,从而为研究现代美术填补一些空白,同时也可以依据这些资料修正已往的一些资料。
      齐白石作为湖南湘潭的一个农家子弟,自1903年第一次进京,到后来长期居住京城,其赖以生存的艺术从不为人知到享誉京城乃至天下,有他刻苦的努力,也有相关人士的帮助,陈衡恪、徐悲鸿就是其中作出贡献的人士之一二。就齐白石的出生而论,他要想在京城立足,必须有一些依靠——或政治的或知识的。以西学为背景的徐悲鸿,在保守的北京画坛,面临的是“四王”遗风——平庸而保守。而齐白石鹤立鸡群,其艺术正吻合了徐悲鸿改良中国画的思想。为此徐悲鸿在京城独具慧眼结交了齐白石,并在1928年10月接任北平大学艺术学院院长一职后,曾三请齐白石到学院任教。徐悲鸿效法刘备三请诸葛,由此而演义出新时代的一段趣话。此事也给白石老人留下了深刻的记忆,后来他在《寻旧》(总号353 )一画中作了如下的长题:
      “草庐三请不容辞,何况雕虫老画师。深信人间鬼神力,白皮松外暗风吹。(戊辰〈1928〉秋,徐君悲鸿为旧京艺术院长,欲聘余为教授,三过借山馆,余始应其请。徐君考试诸生,其画题曰白皮松,考试毕,商余以定甲乙,余所论取,徐君从之。)一朝不见令人思,重聚陶然未有期。海上风清明月满,杖篱扶梦访徐熙。徐君辞燕时,余问南归何处,答云:月缺在南京,月满在上海。作画寄赠徐君悲鸿并题二绝句,犹有余兴,再作此画。”(注:《徐悲鸿年谱》载齐白石题《月下寻棹图》:“草庐三顾不容辞,何况雕虫老画师。海上清风明月满,杖篱扶梦访徐熙。悲鸿先生辞余出燕,余问南归何所?答:月明在上海;缺,在南京。”)
      齐白石和徐悲鸿之间的年龄相差三十余岁,但自1928年以后,白石和悲鸿之间往来不断,而这种关系是以什么为纽带?又是以什么来维系?这是现代美术史上值得研究的一个课题。
      对于齐白石来说,徐悲鸿据有重要的社会地位,同时又是自己艺术难得的知音。
      1917年,齐白石在完成了《借山图册》之后,陈衡恪曾有题云:“……齐君印工而画拙,皆有妙处难区分。但恐世人不识画,能似不能非所闻。……”(总号297 )在齐白石和徐悲鸿相识以后,白石也曾请徐悲鸿为该画册作题。徐悲鸿在8月17 日(具体年份待考)给齐白石的信(总号580)中明言“借山图, 它日当奉题”(不知后来悲鸿题否?就二人的关系论,相信一定有题。如是,今日能否见到此真迹?),并询问“来书之纸当与借山图大小相同否?”在这封信中,徐悲鸿还表示“先生不为教授自有理由”。9月11日又来信,表示“先生重任教职,至以为慰。 ……愿先生与终始也。临书不胜神驰。……”
      1933年1月,徐悲鸿赴法国巴黎,先后转比利时布鲁塞尔、英国伦敦、 荷兰海牙、意大利米兰,德国柏林、法兰克福和苏联诸城市,于1934年秋回到南京。此间的12月24日,徐悲鸿在米兰曾给白石一信:
      “白石先生惠鉴:八月间在英伦得读手教时,此乃心未定,曾未作复,耿耿于怀。上月以应柏林美术会之请,携拙作往展览,颇获良好结果。今又以意大利之请来米兰城,陈列假其皇宫,布置堂皇典雅无比。翁作与拙作皆占重要(大作受人欢迎不成问题),明年一月十五方闭幕。近状奚如。倘得佳作乞为我留之,尤以册页及横幅(六尺横开三张式样大小最好)。松鼠葡萄、雨景山水、群雀、白菜(淡墨)、番瓜(朱标)、老屋、乘风破浪,皆鄙性所最喜,翁□为我写之。”
      应该说徐悲鸿在推广齐白石艺术方面是不遗余力,而从某种意义上说,徐悲鸿则时白石老人的一位忠实的代理人。所以在这一年的12月18日,白石日记中记有:“明年中德展览会,徐悲鸿与余买画千元,价已现兑。独买余一人之画,想外人知余者。”可以说,没有徐悲鸿的推荐和努力,“外人知余”在当时的条件下是很难实现的。
      如果进一步说明齐白石和徐悲鸿之间的关系,下面的另两封信也是重要的例证:
      “白石先生尊鉴:篆联大佳,跃起三百。如翁铁笔朱文中字,悲鸿怀之数年矣(前已得一联不若此联之精)。翁之行书暗合坡老奇肆之趣,所赐书札已盈一箧,横幅亦有数纸,最佳者为樊山题翁画红□,字尚拟求小联一付,浓墨行书,用旧高丽纸,然后□金其上也。……”
      “奉书知:大作 去使我心痛。此乃翁之成见,我明明见葡萄大佳也,傥翁必不肯为乞写六尺三开横幅设色(写得满满),于公题诗当遵命促之,勿念。小幅册页多多益善,六尺条幅佳者乞留,但不需多,因已不少。新速寄小册页(尽管重复不妨),小鸡、虾、蟹、松鼠、青蛙之属,多多益善。……”


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