璐瑶的世界宋玉芳

璐瑶诗集《铁人旗帜下的情愫》在京研讨会上的发言评论整理成稿：

叶延滨

每次参加研讨会都有一种非常亲切的感觉，每次都能见到不同的朋友。这次非常高兴，又认识了一些新朋友。

最近一段时间，文艺界都在讲新大众文艺。我们都作为一个口号提出来，今天我们没有提这个口号，但实际上是在实践这个口号，就是和广大的在基层的那些写作者，对他们作品进行关注，同时呢，写他们的生活，反映他们的生活，使这个作家、诗人和当下的时代，和当下的人民发生更密切的关系。 所以呢，我觉得今天作家网、《作家报》在这个王子昭这个地盘上开这个会，很应时，是和我们这个时代合拍，和我们领导要求的，和现在我们文艺的方向非常的贴近。而且还有一个特点，就是会开起来不累啊!

假如我是璐瑶，我当年开这么个会，心里边非常充满了成就感，就是这个研讨会实际上仪式感满满，人一辈子记住的都是那些有仪式感的事情，比方说上学，比方说毕业，比方说结婚啊，再比方说到哪儿去吃喜酒，都是要有仪式，你记住的都是有仪式感的事情。

我们给璐瑶开研讨会，实际上给他的创作提供了一个仪式感，让她记住曾经在北京的这个五楼上开过这么一个会，这在她一生的创作中也是有重要意义的。在仪式感这一点来说，我觉得刚才对安排的几个小节目非常有意义。特别是读者代表给献花，这是歌星明星才能享受的待遇，在这个研讨会上，我还很少看见献花的啊，所以这些我觉得都是很重要，它证明了一个研讨会对一个作家的意义， 对于一个写作者的意义，就在于在他一生中间，这是一个充满仪式感的一个活动，这个活动不在于有哪位名家说的哪句话好像是至理名言，也不在于谁谁谁给他指明的方向，其实我们都是来捧场的，都是来加油的，那么捧场加油就构成了一个仪式感， 所以我就非常高兴，这个会我觉得对我很有启发。

这些行业它使人在这给我们这个社会提供的，恰恰是这个社会不仅需要的原料和材料，更重要的是精神。 看到这个铁人旗帜这句话，好像好多年都不提了对吧，我们年轻的时候，我们小的时候工业学大庆，农业学大寨，现在都不学了。但是呢我曾经跟石油行业有很多诗人朋友，我也亲自到大庆去过，到长庆油田去过，也到山东的胜利油田去过，还有延安的油田，油田都是出诗人的地方啊，所以呢，我觉得在多少年以后，居然有人把铁人旗帜印在诗集的封面上，这是很难得的一个传承，尽管这种传承已经和我们以前的那种感觉一样，所以我觉得璐瑶的这个诗歌的研讨会啊，对于我们回望我们文学的发展，我们素人写作、基层写作，对于我们文学的这种推进，应该说石油是出过许多优秀作家，还年年还搞活动，现在也少了，因为我们大量的油都是去买的，所以我们现在更关心这个是伊朗的仗打得怎么样了，我们今年的油92号95号油让我们要多掏钱了。现在确实已经从大庆和大寨走出来了，我们面对的是一个大的世界，这个世界上的风吹草动，都和我们发生密切的关系，至于大庆油田今年油出多少，我们谁也不那么关心了对吧，我们甚至更去关心阿拉伯，那个伊朗产油多少，今天的伦敦的油价是多少，但是石油精神铁人精神，我觉得它依然存在，而在这一块呢，璐瑶的这个作品，我觉得很重要的，她补上了一这个板块，这个板块的补上呢，我觉得还有两个，一个原来呢读了很多，也有很多优秀的石油工人的诗，石油工程作品，但大部分都是男士写的。这是一个女诗人写石油战线。她这个题目很刚性，铁人旗帜下的情愫，铁人旗帜都是一样的，但她的内容确实是很柔美的，是很小的，她不是那种大大框架的那种，以前的那种石油诗歌，都是那种宏观的，家国情怀的，铁肩道义啊，奋斗精神，那种粗犷的那种精神，而她这个诗歌里面，客观来说大部分的诗歌，都是写的一个女性的内心的，那种一点一滴的感触，这个很重要，恰恰证明了我们今天，更加注重一个人，个人在这个社会上的价值，个人情感的作用，个人的自我的内心的修炼，这对一个写诗是非常重要的一个一个内容，而不是为了完成上面交给的任务，或者上面交给你一个什么命题。

所以呢，我觉得第二个就想说的这个，读到这个璐瑶的诗，让我想起了几十年以来，这应该说从上世纪60年代到今天，我们的民族精神大庆的铁人精神，其实它一直在传承，尽管它已经变了很多模样和方式。

第三个谈一点，因为大家还有那么多人，我就不能再占更多时间，谈一点对这个作品的初浅的看法。

我觉得璐瑶的作品，非常有特点的是那些短小的那些感受，那些意象，那些情感的抒发，最典型的是善于关照自己内心，抒发自己内心感受和情感。这个是不可替代的，不像我们有些主题先行或者是为了某一种目的的写作。哪怕陆健是一个大师，他也不会写出这样的诗，这只有一个女性，一个内心非常柔美的女人才能写出这样的句子来。这个铁人旗帜下的情愫，很重要的，是有情愫两个字，这是一个在大庆生长的姑娘，她的情愫，有她自己的生活的特点和背景。

比方说， 第一首诗“虚拟一个春天”不仅是虚拟了一个春天，她的第一集都在写春天，而大庆基本上春天非常短的，没有春天的地方啊，北京的夏天，王蒙说过，哐啷一声，夏天就来了。大庆那哐啷都不用哐啷过冬冰一化就是夏天了。看她“虚拟的一个春天”，说明她长期在一个冰天雪地的生活中间。一个女性，一个女性内心的向往追求，非常纯洁。这些呢，又是发自她自己内心的。这样的句子，我觉得非常真实。‘或许，一直工作繁忙/很难与你一起，触摸春天/续你个故事吧，备下诗行万千。’她是在用自己的笔画大庆的春天，尽管大庆缺少春天；所以我觉得这个非常真诚，她代表了一种内心的追求和向往。 第二呢，虽小，但是呢，叫做体裁虽小，写出来句子非常扎实，非常让人感到一种触痛，就是我就叫这个，这个抒情言志，虽小却言大道，比如她写“谷雨”‘天空不空，大地不空，/杏雨、烟雨、碎雨，都在/一场雨中。修行，立志/就像就如种子，向大地/深扎。’

这样的句子确实很有份量，表现的是一种人生大道，但是人生大道却在一个十行的小字中间，有一种润物细无声中来表现这个人生的大道。我觉得这是非常难得。 第三呢，我就才感觉到璐瑶诗歌的真实感，其实有一个非常明显的递进作用。就是她始终来自生活，写生活，他不写别人的生活，她写她的生活，就从写生活变成写自我。写自我不是写自我的所有东西，写我的情感，生活、自我情感。这样的这种递进呢，他就往往有一个念想，一个意向或一种触动，完成一首诗行。 你看，有这样的开始，‘一不小心，被秋风/撩了一下，相思，便/许到明月里’四行小诗。这个像我们这老男人或者是想哪一个事的时候，不会这样的意境，这样的飘逸。

当然璐瑶后面还有一些写大庆的，主题非常宏大的一些抒情诗。总的来说，她的长处，还在于写了一个女人的内心追求，内心向往。而这种追求向往呢，不像现在的很多女性写作搞得神神秘秘，让人摸不着头脑啊，有些女性写作搞的需要去考证，需要去问AI，这个什么意思？璐瑶的是非常单纯透明而且直接，使她的诗歌思路能够让很多人很快的接近。

当然我不能说她的诗就达到了什么样的高度，但确实是非常像一串一串的珍珠啊，是这个我们传统的石油诗歌和我们传统的铁人精神的诗歌，有了一个拼上了一个女性创作的板块，其意义是非凡的。