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 张民权的山水画。 (2011-6-3) |
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张民权的山水画。 (2011-6-3) |
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张民权的山水画。 (2011-6-3) |
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张民权中国画集 (2011-6-3) |
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仇传澄：山水画笔墨谈 (2009-5-5) |
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论孔仲起与山水画“云水法”之变 (2009-5-5) |
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“笔色”及其价值论随想 (2009-5-5) |
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青春小画的记忆与怀想 (2009-5-5) |
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黄培杰：从 张 萱 和 周 昉 看 唐 代 人 物 画 (2009-5-5) |
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黄培杰：个性与工笔人物画形象深度析辨 (2009-5-5) |
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黄培杰：观晋唐宋元国宝书画展所想到的中国画“正宗感” (2009-5-5) |
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黄培杰：经典性与工笔人物画 (2009-5-5) |
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黄培杰：情感与中国画发展试析 (2009-5-5) |
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黄培杰：随 气 运 色 (2009-5-5) |
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浅谈中国画的“似与不似” (2009-5-5) |
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无名画会考 (2009-5-5) |
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石寒：论水墨画境界 (2009-5-5) |
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马南邨：讲点书法 (2009-5-5) |
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马南邨：创作要不要灵感 (2009-5-5) |
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马南邨：（画的）变和不变 (2009-5-5) |
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马南邨：书画同源的一例 (2009-5-5) |
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马南邨：古代的漫画 (2009-5-5) |
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水墨之谓水墨 (2009-5-5) |
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中国画有没有“病” (2009-5-5) |
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当代花鸟画的艺术探索和人文精神 (2009-5-5) |
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当代水墨的语境与现状 (2009-5-2) |
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冯骥才：绘画是艺术家心灵的闪电 (2009-5-2) |
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陈之佛工笔花鸟画艺术略论 (2009-5-2) |
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正确的写生观是现代花鸟画体格转型的关健 (2009-5-2) |
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花鸟画的造形观是现代花鸟画突破的关键 (2009-5-2) |
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何家英工笔画艺术论 (2009-5-2) |
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浅析宋代山水画的特点 (2009-5-2) |
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只画对的不画费的--张伟平访谈 (2009-5-2) |
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刘海粟大师对《走兽画技法》和《芥子园画谱新编》的二次谈话 (2009-5-2) |
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论中国画的“笔墨意境” (2009-5-2) |
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笔墨当随意境 意境当随时代——论中国画笔墨等于“零” (2009-5-2) |
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人毅丹青大家说 ――理论家评论摘要 (2009-5-2) |
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学画花鸟画的几点体会 ——代自序 王雪涛 (2009-5-2) |
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名家书画"添笔"造假法之"修补"成品辨识 (2009-5-2) |
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中国花鸟画发展史上的画派衍生之变 (2009-5-2) |
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对刘石庵情有独钟 曾国藩曾三梦刘墉 (2009-5-2) |
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吴冠中画展给我们的启示 (2009-5-2) |
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春蚕吐丝，勾勒染色—顾恺之《洛神赋图》 (2009-5-2) |
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空勾无皴 框廓填色——展子虔《游春图》 (2009-5-2) |
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读王伯敏--中国山水画“七观法” (2009-5-2) |
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试论五代、两宋山水画 (2009-5-2) |
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清丽隽永 南北兼长—王翚 (2009-5-2) |
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峰峦浑厚 草木华滋----黄公望 (2009-5-2) |
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分明身是试登瀛——唐寅《湖山一览图》 (2009-5-2) |
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笔意姿纵 灵动新奇—石涛 (2009-5-2) |
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儒心慧质——山东当代花鸟画解读 (2009-5-2) |
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无画处皆成妙境 论中国画"空灵妙境" (2009-5-2) |
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张大千画集：精品国画欣赏（1） (2008-6-26) |
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张大千画集：精品国画欣赏（2） (2008-6-26) |
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张大千画集：精品国画欣赏（3） (2008-6-26) |
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张大千画集：精品国画欣赏（4） (2008-6-26) |
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张大千画集：精品国画欣赏（5） (2008-6-26) |
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张大千画集：精品国画欣赏（6） (2008-6-26) |
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扬州小日月轩艺术网 (2008-6-6) |
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海底世界 (2008-4-9) |
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谈书画同源同法之误 (2007-10-31) |
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中国绘画史上的《文会图》 (2007-9-29) |
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中国画文化-守住中国画的底线 (2007-9-11) |
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康文的言情画 (2007-7-8) |
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纪念 (2006-11-29) |
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八尺国画山水《壮丽山河图》 (2006-11-29) |
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中国年画历经千年风雨有待中兴 (2006-1-23) |
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中国绘画千年巡礼 (2005-12-3) |
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“倚风娇无力”的中国美人画 (2005-12-2) |
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永恒的母爱——浅析二十世纪九十年代中国女画家的母性题材油画 (2005-11-13) |
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